○蔡贊生
我總在思忖,需耗盡幾簍上好的松煙墨,磨禿幾管狼毫筆,才能以水墨的濃淡,勾勒點(diǎn)染出這座古戲臺(tái)全部的滄桑與沉???那梁柱間的每一道擦痕,都隱藏著一折不為人知的離合與悲歡。
鼓聲響起,須得在太陽(yáng)下山之時(shí)。看那青靄如薄紗般緩緩隱退,整個(gè)村莊素凈、恬淡得像一張徐徐鋪展的未染宣紙,等待著故事的降臨。歸巢的鳥(niǎo)雀簌簌地?cái)科鹩鸪幔唤?jīng)意間,從翎毛的末梢抖落下最后一縷鎏金般的夕光,為這動(dòng)感的畫(huà)卷點(diǎn)上靈動(dòng)的高光。
誰(shuí)說(shuō)風(fēng)是無(wú)形無(wú)影,最難描摹的?我早已在畫(huà)中,以飛白之筆,繪出了那面鼓蕩著七丈豪情與落寞的旌旗;連同那一縷從遠(yuǎn)處屋瓦間升起的、心神不定的篆字形炊煙,它裊裊娜娜,仿佛也帶著欲說(shuō)還休的心事。
我當(dāng)然知道,即便再清亮的蟾光,亦有它照不見(jiàn)的苔痕與暗角。戲臺(tái)之下,多少年的俯仰揖讓?zhuān)问钦l(shuí),都已被歲月消磨得憔悴不堪。有時(shí)想來(lái),我們那大把大把的韶華,其存在的意義,或許原本就是用來(lái)“浪費(fèi)”在這些看似無(wú)用的、極致的美與感傷之上的。
于是,目光便再次投向那逼仄之地。但見(jiàn)鳳冠壓鬢,霞帔垂落如流云,點(diǎn)翠頭面在燈下映出海棠般的光暈。水袖一甩,流波宛轉(zhuǎn),那胭脂在眼角淡淡洇開(kāi),便染就了整座春山的眉黛。
滿座的觀者,或許都與我一樣,屏息凝神,并非只在看戲,而是在共同摹畫(huà)著那眉目間的萬(wàn)種生情,裝扮著那場(chǎng)遙不可及的鸞鳳和鳴。
青衣斂袂時(shí)的哀怨,或花旦移蓮步時(shí)的嬌態(tài),都在那泛黃脆弱的腳本頁(yè)間低徊、縈繞。
直至一聲“良人歸來(lái)”的正字戲唱腔,清越激揚(yáng),蕩開(kāi)百年塵埃,直直撞入心頭,余音繞梁……
看陸豐正字戲《三岔口》
戲臺(tái)上,一柱光。
只有一柱光,孤懸于頂,并未完全落下,仿佛懸著的一顆心。陡然間,明晃晃的刀鋒自我的臉頰閃過(guò),一道寒光,帶著金屬的冷意。靜極之中,似乎能聽(tīng)見(jiàn)蛛絲斷裂的細(xì)微聲響——那是平衡被打破,危機(jī)降臨的預(yù)告。
人生如戲,大多數(shù)時(shí)候,我們何嘗不也隱藏了自己?在迎來(lái)送往的世故里,那無(wú)形的危機(jī),總?cè)缬半S形,步步緊逼。
風(fēng),是唯一的旁觀者,它匍匐在虛擬的店門(mén)之外。夜,謎一樣難解,布滿了繞不開(kāi)的搜尋與試探。
這三岔路口,匯聚了世間所有不可測(cè)的人與事,命運(yùn)在此分合。我時(shí)常恍惚:如果舞臺(tái)上,黑的角色是我,那么那個(gè)白的,執(zhí)意要與我周旋到底的,在生活的鏡像中,又會(huì)是誰(shuí)?
但見(jiàn)臺(tái)上人,閃躲騰挪,身姿滑溜如琉璃。那干凈利落的身手之下,無(wú)人能窺見(jiàn)我(抑或是他?)內(nèi)心深處的疲憊與千鈞重負(fù)。這宿命的來(lái)處,仿佛延伸自一條精神的古道,穿過(guò)內(nèi)心的荒原與狹谷,直抵那戰(zhàn)馬嘶鳴、充滿傳奇與禁錮的沙門(mén)島。
于是,只能把腳步放得輕了,再輕一些。盡量不去驚動(dòng)每一撮積年的墻灰,仿佛那揚(yáng)起的塵埃,便是過(guò)往的罪證。每一步,都須步步為營(yíng);每一步,皆是步步驚心。
在這極致的靜默與緊張中,我已分不清那四起的風(fēng)聲,究竟來(lái)自舞臺(tái)的墻外,來(lái)自對(duì)手的喘息,還是來(lái)自我自己的胸膛之內(nèi)——那是我另一重,連自己都感到陌生與恐懼的面相。

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