○蔡贊生
我總在思忖，需耗盡幾簍上好的松煙墨，磨禿幾管狼毫筆，才能以水墨的濃淡，勾勒點(diǎn)染出這座古戲臺(tái)全部的滄桑與沉??？那梁柱間的每一道擦痕，都隱藏著一折不為人知的離合與悲歡。
鼓聲響起，須得在太陽(yáng)下山之時(shí)。看那青靄如薄紗般緩緩隱退，整個(gè)村莊素凈、恬淡得像一張徐徐鋪展的未染宣紙，等待著故事的降臨。歸巢的鳥(niǎo)雀簌簌地?cái)科鹩鸪幔唤?jīng)意間，從翎毛的末梢抖落下最后一縷鎏金般的夕光，為這動(dòng)感的畫(huà)卷點(diǎn)上靈動(dòng)的高光。
誰(shuí)說(shuō)風(fēng)是無(wú)形無(wú)影，最難描摹的？我早已在畫(huà)中，以飛白之筆，繪出了那面鼓蕩著七丈豪情與落寞的旌旗；連同那一縷從遠(yuǎn)處屋瓦間升起的、心神不定的篆字形炊煙，它裊裊娜娜，仿佛也帶著欲說(shuō)還休的心事。
我當(dāng)然知道，即便再清亮的蟾光，亦有它照不見(jiàn)的苔痕與暗角。戲臺(tái)之下，多少年的俯仰揖讓?zhuān)问钦l(shuí)，都已被歲月消磨得憔悴不堪。有時(shí)想來(lái)，我們那大把大把的韶華，其存在的意義，或許原本就是用來(lái)“浪費(fèi)”在這些看似無(wú)用的、極致的美與感傷之上的。
于是，目光便再次投向那逼仄之地。但見(jiàn)鳳冠壓鬢，霞帔垂落如流云，點(diǎn)翠頭面在燈下映出海棠般的光暈。水袖一甩，流波宛轉(zhuǎn)，那胭脂在眼角淡淡洇開(kāi)，便染就了整座春山的眉黛。
滿座的觀者，或許都與我一樣，屏息凝神，并非只在看戲，而是在共同摹畫(huà)著那眉目間的萬(wàn)種生情，裝扮著那場(chǎng)遙不可及的鸞鳳和鳴。
青衣斂袂時(shí)的哀怨，或花旦移蓮步時(shí)的嬌態(tài)，都在那泛黃脆弱的腳本頁(yè)間低徊、縈繞。
直至一聲“良人歸來(lái)”的正字戲唱腔，清越激揚(yáng)，蕩開(kāi)百年塵埃，直直撞入心頭，余音繞梁……
看陸豐正字戲《三岔口》
戲臺(tái)上，一柱光。
只有一柱光，孤懸于頂，并未完全落下，仿佛懸著的一顆心。陡然間，明晃晃的刀鋒自我的臉頰閃過(guò)，一道寒光，帶著金屬的冷意。靜極之中，似乎能聽(tīng)見(jiàn)蛛絲斷裂的細(xì)微聲響——那是平衡被打破，危機(jī)降臨的預(yù)告。
人生如戲，大多數(shù)時(shí)候，我們何嘗不也隱藏了自己？在迎來(lái)送往的世故里，那無(wú)形的危機(jī)，總?cè)缬半S形，步步緊逼。
風(fēng)，是唯一的旁觀者，它匍匐在虛擬的店門(mén)之外。夜，謎一樣難解，布滿了繞不開(kāi)的搜尋與試探。
這三岔路口，匯聚了世間所有不可測(cè)的人與事，命運(yùn)在此分合。我時(shí)常恍惚：如果舞臺(tái)上，黑的角色是我，那么那個(gè)白的，執(zhí)意要與我周旋到底的，在生活的鏡像中，又會(huì)是誰(shuí)？
但見(jiàn)臺(tái)上人，閃躲騰挪，身姿滑溜如琉璃。那干凈利落的身手之下，無(wú)人能窺見(jiàn)我（抑或是他？）內(nèi)心深處的疲憊與千鈞重負(fù)。這宿命的來(lái)處，仿佛延伸自一條精神的古道，穿過(guò)內(nèi)心的荒原與狹谷，直抵那戰(zhàn)馬嘶鳴、充滿傳奇與禁錮的沙門(mén)島。
于是，只能把腳步放得輕了，再輕一些。盡量不去驚動(dòng)每一撮積年的墻灰，仿佛那揚(yáng)起的塵埃，便是過(guò)往的罪證。每一步，都須步步為營(yíng)；每一步，皆是步步驚心。
在這極致的靜默與緊張中，我已分不清那四起的風(fēng)聲，究竟來(lái)自舞臺(tái)的墻外，來(lái)自對(duì)手的喘息，還是來(lái)自我自己的胸膛之內(nèi)——那是我另一重，連自己都感到陌生與恐懼的面相。
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